L.A. Witch : la Californie aux sorcières !

“Kill My Baby Tonight” est un bon titre introductif, parce qu’il respecte le thème et parce que le rythme initié par la guitare est fort bien trouvé. Il fait des vagues que les réverbs’ reflètent parfaitement, L.A. Witch est dans son élément, et nous avec.

Peu semblait être d’accord avec moi lorsque je disais il y a peu que l’on reconnaît souvent un bon producteur à l’enregistrement de la batterie. C’est ce que m’a inspiré “Brian“, un titre hypnotique qui se démarque justement de la sorte. Et puis, Sade Sanchez emprunte un peu à Shannon Shaw, un peu à Sheer Mag, ce qui ne peut qu’être une bonne nouvelle. Vient ensuite “Untitled” qui est moins efficace, mais on se raccroche à l’instru’ aride et désertique qui contraste parfaitement avec l’esprit du groupe qui s’est toujours voulu noir et proche des living dead. 

Article sur le dernier Death Valley Girls

“You Love Nothing“, le quatrième, est le véritable fer de lance de cet album. Outre le cynisme qui ne caractérise pas vraiment L.A. Witch qui, au contraire, a toujours fait preuve de sérieux, il laisse place à une longue boucle qui apparaît dès la troisième minute jusqu’aux confins du rock semi-psyché des Witch. Le groupe n’a jamais été si envoutant, on se croirait face à face avec la clique des Craft.

“Drive Your Car” introduit la face B sur un rythme renforcé. Le son de la guitare rappelle celui des Death Valley Girls, mais une fois encore, L.A. Witch se distingue avec un excellent solo qui le différencie du reste la scène. Il faut dire que l’inspiration Halloween-esque du groupe l’y oblige quelque peu. Vanilla Fudge, maître en la matière, n’a jamais nié ses envies de grandiloquence, ce qui contraint désormais le reste de la scène à s’y frotter.

“Baby In Blue Jeans” accentue la tendance. Le tempo n’a jamais été si lent de tout l’album, L.A. Witch semble laisser suite à ses envies de dream pop psychée. Il faut prendre ce titre comme un morceau de jazz, pour marcher dans la rue, pensif (et niais ?).

“Feel Alright” nous dit que tout va bien dans le meilleur de la fin du monde, mais c’est “Good Guys” qui nous reconnecte avec le rock de désert que cet album magnifie. “Get Lost“, qui était le meilleur titre du premier EP du groupe, vient logiquement conclure le tout. La fuzz sature le paysage sonore, mais L.A. Witch s’en sort finalement avec une version remasteurisé qui n’a rien perdu de sa superbe.