PUP

Et puis, dès le petit second, PUP verse dans la chanson d’amour qui tourne bien. “Kids” me rappelle ce qu’il y a d’excellent que les Pist Idiots. Je me demande une fois encore si ce n’est pas ça, finalement, le véritable ringard : une musique post-2001 qui n’emprunte rien aux Strokes mais tout à RTL2. Non mais, sans rire. Le dernier Mozes and the Firborn est de cette même trempe. “Free At Last” conclut cet excellent trio introductif.

“See You At Your Funeral” joue sur le côté morbide que le titre de l’album annonçait. Il me fait tout de même sourire. Et puis, bien entendu, l’introduction de “Scorpion Hill” fait se questionner. PUP aurait pu délivrer un morceau pour que l’on balance nos briquets de gauche à droite, façon concert de Julien Clerc. Que nenni. Si la voix est clairement pop punk, le reste de l’instru’ ne suit absolument pas et décide plutôt de partir sur rock garage plutôt super bien produit. Ça me fait penser à du Brand New, album Science Fiction.

Et ce sont finalement les morceaux à l’image de “Bloody Mary, Kate and Ashley” qui, en cognant fort, éloignent le plus PUP du style emo de son label. Bien sur, le fait que le groupe fasse passer tous ses refrains en force à coup de chorus super synchro lui donne la touche concert post-teenagers en quête de sensations fortes, mais à quoi bon résister.

“Sibling Rivalry” pourrait être du Built to Spill énervé. “Full Blown Meltdown“, quant à lui, verse dans la musique hardcore à faire écouter dès le landau. Et “Bare Hands” de boucler la boucle avec toute la scène 90s que PUP embarque malgré lui. Les mecs sont finalement plus BMX qu’ils ne sont skateurs, mais force est de constater que cette musique nord-américaine a quelque chose de terriblement engageant qui ne rate pas le coche. “City” semble faire la conclusion mielleuse que les albums du genre ont parfois, mais ça, c’est avant que PUP ne le fasse voler en éclats.

PUP réussit finalement là où Car Seat Headrest a je trouve toujours échoué. Assurément démonstratif, il véhicule aussi l’esprit DIY qui a fait le début de cette scène 2000s qui a trop rapidement explosée. La première partie de l’album le fait particulièrement bien.

Et s’il est ainsi 100% américain, PUP y ajoute 2% anglais (la touche Idles) ainsi qu’un 10% canadien (la scène hardcore punk de Toronto, celle de Fucked Up) pour un 112% transgénérationnel. Si une partie de moi est tentée de bouder la seconde moitié de l’album qui est plus volontiers jackass, je préfère finalement perdre quelques années dans la bataille et me rappeler de qui j’étais sans trop de gênes.